珠寶中的花朵，以形態(tài)分，可分為幾何式的、抽象的和寫實的；以空間分，可分為平面的、浮雕的、圓雕的；以工藝分，可有鑲嵌的、寶石雕刻的、琺瑯彩的、素金的；以材質分，可有珍珠、寶石、象牙、珊瑚、鉆石、玉石等等。林林總總的表現(xiàn)手法和材質相互嘗試著在一起搭配，就會出現(xiàn)不可思議的效果。在珠寶材質和工藝效果的的碰撞中，一加一不等于二，會出現(xiàn)令人驚詫的化學效果，有時候不到最終完成的時候，效果是不可預計的。連最具經(jīng)驗的師傅，都未嘗能夠估到不同組合最終呈現(xiàn)出來的效果如何。誰能想到琥珀與黃金花絲惺惺相惜？鉆石和白玉蓮花交相輝映？若沒有設計師與手工藝人的大膽揣測與嘗試，我們看不到如此眾多的珠寶花朵藝術佳作。
自古的詩詞中，花是“嬌弱的”、“一瞬間的”、“易枯萎的”。它代表著美脆弱的一面，暗指生命與感情的不確定性。大概正因為如此，明代文人雅士所標榜的“生活四閑事”：喝茶、品香、插花、掛畫，把安靜的時間能夠享受的短暫美感全部都囊括。這些都在闡述一個隊珠寶設計的訴求：凝固的瞬間。而花朵這個例子再合適不過，它那只能停留片刻的明媚，甚至在花期之中最美的時刻也就短暫于鼎盛期前的每一個含露的早晨。
珠寶有一個特點，當人類發(fā)現(xiàn)了不會生銹變色的貴金屬，發(fā)現(xiàn)了恒常亮澤的寶石，就力圖把自己向往的那些最美好的東西用這些不易腐壞的材質制作出來。珠寶從遠古中走來，帶著人們對美好事物的渴望，身負將愿望物化的責任。自珠寶出現(xiàn)以后，水中月、鏡中花、那拈花的手、那攬月的人，都被能工巧匠一一塑了金身，成為光線下熠熠奪目的實實在在的物什。這其中花朵題材的珠寶更是反反復復地在歷史中出現(xiàn)，以不同的工藝手法，不同的造型風格，成為珠寶題材里一個名符其實的主角。
在瑞大福珠寶創(chuàng)作中，花朵也是不可或缺的重要元素。蓮花，婀娜似仙子，清風送香遠?！败梁蓞惨欢吻锕獾瓷锄t舞再三，卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風外，愛煞江南?！痹谠O計師眼中，蓮花是婀娜、風姿卓越的女子?；ǘ涞拿啦粌H在于嬌弱和短暫的綻放，它一樣是生動的、朝氣蓬勃的，即便凋零了，來年仍會再次綻放；即便枯萎了，逢春依然揚起笑臉。瑞大福希望把這種生命力和女人獨有的富有韌性的品格，通過蓮花的形象綻放出來。在眾多的珠寶作品當中，有這樣一件手鐲。寬寬的手鐲中心是朵蓮花，花朵的外面是如絲般光澤的金屬拉絲工藝。圍繞花朵的四周是如森林中的霧靄一般的曲線形，使手鐲呈現(xiàn)多層次的效果；鏤空的部分顯露肌膚的顏色。攀援在手指上的牡丹花朵戒指，驕傲的昂著頭，角度剛好搭在指關節(jié)的背上，顯得手指修長。隨著首的動作，花朵和關節(jié)的配合不斷變化著方位，嫵媚的姿態(tài)不可言表。
花最美的時候是綻放的時候嗎？很多人都不這么認為，這里面包括瑞大福的設計團隊。在花苞欲開還“羞”的時刻，才是最美的——那美蘊含著無數(shù)的可能，包裹著神秘感，將未知置于花心深處，令人憐愛無窮。瑞大福鉑金系列中有一款項鏈，鑲滿碎鉆的鉑金枝椏包裹著綠色木蘭花苞，嬌艷欲滴。佩戴的時候綠色的木蘭花閃爍著神秘的光芒。
花的姿態(tài)，是生生不息，她們或柔弱、或醇厚；或明媚，或樸實；或芳香、或無華，卻全都在各自的花季里準時準點地開放，循規(guī)往復每一年。她們倔強地在不同的氣候變化中綻放，一如瑞大福真誠的祝福與守候。瑞大福將花的姿態(tài)完美呈現(xiàn)，帶給我們將時光凝固般花的容顏，將幸福在這一刻定格。她在用實際行動告訴我們每一個人：幸福與和花兒與我們同在。
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